Мадарас, Виктор
(Madarasz, Viktor)
1830, Четнек — 1917, Будапешт.
Венгерский живописец романтического направления. Юношей участвовал в венгерской национально-освободительной революции (1848—1849). Учился в венской Академии художеств (1853—1855) и частной школе Ф. Г. Вальдмюллера в Вене (1855—1856). Покинув Вену, уехал в Париж, где пробыл до 1870. Сначала посещал Школу изящных искусств, затем частную школу Л. Конье. Мадарас — ведущий мастер венгерской исторической живописи эпохи романтизма. Свои картины он посвящал памяти героев прошлого, отстаивавших независимость Венгрии, прославлял их борьбу с деспотизмом Габсбургской империи. Большинство произведений художника имеют трагический характер. Выбор сюжетов определяет и трагизм эмоционального звучания полотен, их композиционное, светотеневое и колористическое решение. Картина Оплакивание Ласло Хуньяди (1859, Будапешт, Венгерская нац. галерея) воспринимается как реквием павшим. Выражению скорби подчинен весь образный и колористический строй произведения. Монохромная гамма построена на напряженных контрастах света и тени. В исполненном в том же году полотне Илона Зрини на допросе в замке Мункач художник показывает непосредственное противостояние двух борющихся сил — венгерской героини XVII в. и взявших ее в плен австрийцев. Благодаря своему мужеству она одерживает нравственную победу над окружающими врагами. В картине Зрини и Франгепан (1864, Будапешт, Венгерская нац. галерея) вожди антигабсбургского заговора XVII в. изображены в тюрьме перед казнью. На переднем плане два героя: один в расцвете зрелой мужской красоты воплощает непреклонную волю и храбрость, другой — совсем юный, которого стремится ободрить его старший соратник. Их фигуры противостоят кучке врагов, сгрудившихся в углу. Свет, падающий из окна на героев, придает сцене жизнеутверждающий характер. В полотне Народ Дожи (1868, Будапешт, Венгерская нац. галерея) художник обратился к сюжету, связанному с антифеодальным крестьянским восстанием 1514 под руководством Дьердя Дожи. Во мраке ночи, едва освещенные луной воины-крестьяне снимают с виселицы тело казненного товарища, чтобы с честью предать его земле. Энергичны и ловки движения мощных красивых фигур, благородны их помыслы и поступки. Безымянные крестьяне изображены здесь как герои. Вернувшись на родину, Мадарас продолжал писать произведения исторического жанра, но в них начинают сильнее сказываться поиски внешней романтической эффектности, с одной стороны (картины, посвященные гибели поэта Шандора Петёфи), и черты приукрашивания событий в духе академизма — с другой. Более интересны его портреты этого периода, особенно поэтические изображения родных и близких.
Лит.: Szekely Z. Madarasz Viktor. Budapest, 1954.
Л. Алешина
